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        不出頭圈椅之妙
        信息來源:廣東新會雄業紅木家具廠信息中心 更新時間:2017-01-09 收藏此頁

        在設計上,扶手出頭圈椅有一種向外張力和視覺動感,與扶手出頭圈椅相比,不出頭圈椅設計感似乎遜色一些。但扶手不出頭圈椅可探究之處不少,盡管它是明式家具中實物較少的品種。

        在實用上,不出頭圈椅可以放在桌案前使用,而出頭扶手椅在這方面有局限性,起坐移步時,椅子出頭掛扯衣服,磕撞身體。

        在設計上,圈椅扶手出頭有一種向外張力和視覺動感,但以極簡主義的觀念,不出頭圈椅更符合現代主義的理念,更功能化,線條更簡練。它注重鵝脖與椅圈扶手接合處多變而微妙的曲線變化,更是可貴的亮點。

        現代主義設計師們也創作過風靡全球的圓椅、圓扶手椅,但在微妙的曲線營造上,一概缺失,他們過度強調極簡和平直,一切變化和對比均遭摒棄。穿越年代,兩者對比,不出頭圈椅之妙彌為可貴。

        明式家具各時期不出頭圈椅

        明式家具各時期不出頭圈椅的的形態分別為:明晚期,不出頭圈椅周身無雕飾,無聯幫棍。大量的明代萬歷年間刻本中可見此種不出頭圈椅圖像,可資佐證。如明萬歷刻本《忠義水滸全傳》版畫插圖中的圈椅(圖1)顯示,扶手不出頭,無聯幫棍,全身光素。

        明末清初,整體簡樸,略發修飾,增加聯幇棍。

        圖1 紫檀無聯邦棍圈椅 明末清初 明萬歷《忠義水滸全傳》版圖二
        圖1_紫檀無聯邦棍圈椅,明末清初明萬歷《忠義水滸全傳》版圖

        清早期,靠背板出現雕飾圖案。造型和雕飾圖案均呈黃花梨家具晚期的時代特征。實例如下:

        紫檀無聯邦棍圈椅(圖2)扶手不出頭,無聯幫棍?!盀榱藙撛煲俗⒛康脑瓌撔缘幕【€美感,圈椅后背和椅圈的鵝脖,都用超乎尋常的較粗而長的貴重紫檀木料刨制而成,這本身便是一個高質量的象征?!保ò菜歼h《洪氏所藏木器百圖》第二卷,頁38)為了鵝脖的彎曲變化以及與椅圈扶手組合形成多變的曲線美感,椅子鵝脖和椅圈扶手需要大材而為,其品質不凡。

        圖2 紫檀無聯邦棍圈椅 明末清初 長64.8厘米 寬57.2厘米 高89.8厘米 (安思遠《洪氏所藏木器百圖》第二卷)
        圖2_紫檀無聯邦棍圈椅,明末清初,長64.8厘米,寬57.2厘米,高89.8厘米(安思遠《洪氏所藏木器百圖》第二卷)

        黃花梨螭尾紋圈椅(圖3)靠背板開光中雕飾左右對稱螭龍紋,中間為螭尾紋,這是清早期靠背板常見的子母螭龍紋形態。壸門式牙板上,雕螭尾紋。


        圖3_黃花梨螭尾紋圈椅,清早期,62.2厘米,寬58.2厘米,高103厘米(選自羅伯特·雅各布遜·尼古拉斯·格林利:《明尼阿波利斯藝術館藏中國古典家具》)

        黃花梨開光海棠紋圈椅(圖4)扶手與前腿鵝脖圓滑相接,椅子上部曲線波折而飽滿??勘嘲鍨镾式三彎形,其上飾海棠形開光,為壸門形的變異體,內雕單體團龍型螭龍紋。這種海棠形圖案表明其年代較晚。

        明式椅子的曲線流動感設計

        在最后分析一下四把一堂的黃花梨扶手不出頭式圈椅(圖5),重點是觀察椅子的上半部形態,并兼論明式家具各類型椅子上體的曲線流動感的設計。

        此四椅有五個特點:不出頭扶手與鵝脖相連,鵝脖后移與座面相接;座面下為橫拉棖,非為牙板,與四腿形成方框結構,承受力強于座下嵌牙條作法。此類構造在其他椅類上也有為數不多的發現;腳為方料,足內翻馬蹄,不同于絕大多數椅類的直腿。馬蹄扁矮。無聯幫棍,鵝脖隨勢后移,此椅背板光素,上端兩側角牙與扶手下托角牙相呼應。

        圖4 黃花梨開光海棠圈椅 清早期 長65厘米 寬47厘米 高98厘米 (美國羅伯特.畢格史夫婦舊藏,佳士得紐約拍賣,1997年9月)
        圖4_黃花梨開光海棠圈椅,清早期,長65厘米,寬47厘米,高98厘米(美國羅伯特·畢格史夫婦舊藏,佳士得紐約拍賣,1997年9月)

        此椅設計有多重的巧思,美妙的曲線形成周身的韻律感,勝過多少橫平豎直之作,但它未能引起更多關注。此椅四只成堂,其制作尺寸偏小,可能成為被忽略的原因。

        一般黃花梨家具不出頭式的美感遜于出頭者。而此套椅子的鵝脖與扶手一同柔和外翻相連,與優秀的出頭椅相比,可謂春蘭秋菊,各有妙處。

        此椅的設計上扶手處呈S式三彎形,鵝脖再呈S式三彎形。多重的、對稱的S式三彎形,與椅圈相連,大視野上呈現出優美的四彎形。椅子俯視,側視,正視均是四彎形。椅子上體曲委有致,線條簡練多變,如果比附現代設計,可稱為“流線型”。它讓人興發聯想,羅丹有句名言:“希臘雕塑是四個面,文藝復興的雕塑是兩個面?!边@里所言四個面,即四個彎,是指希臘的男神女神們的雕像從頭到足的扭動是四彎形。

        希臘雕像的四彎動作,緩慢、舒展,富有節奏感和韻律感,其表現的穩定和含蓄,恰恰是古典藝術的追求。這些優美的節奏和韻律,在我們明式椅子中處處可見。明式家具許多作品充滿流動、滑行、連續、圓潤,具有曲廻、轉折、對比的變化之美與和諧之美(盡管明式中也有不多的直線形構件椅子,那隱含著另外一種含義),避免了千篇一律的矩形直硬形態。在座椅上則獲得方中有圓,圓中有方的藝術效果。

        圖5 黃花梨扶手不出頭式圈椅四張 明末清初 長103厘米 寬43厘米 高88厘米 (佳士得紐約拍賣公司,1996年9月)
        圖5_黃花梨扶手不出頭式圈椅四張,明末清初,長103厘米,寬43厘米,高88厘米(佳士得紐約拍賣公司,1996年9月)

        現代主義作品恰恰是另一極端,“如果說羅丹還是從人體體積的大的轉折來體會的話,那么到后來,則把體積的因素孤立起來,強調到絕對的地步。把世界上的一切形體純粹歸納為明確的幾何體,長的、方的、圓的、扁的等?!保ㄥX紹武:《美學講演集》“雕飾與美”,北京師范大學出版社,1981年)現代主義經典作品,如布勞耶的“瓦西里椅”、阿布耶夫的“巴斯庫椅”等正是這種純粹幾何體化的產物。

        早期明式家具和現代功能主義家具均是簡潔結構,沒有多余的裝飾構件和裝飾圖案,但它們實質截然不同。明式家具和現代主義家具,體現兩種時空的兩種價值觀。命里帶給它們不同的審美旨趣,呈現不同的形式追求。

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